她是一位河北梆子名家

她的一口好嗓子令人称羡不已

她的拿手戏《陈三两》红遍全国

她被人赞为“金喉三两彩满台”

她就是第三届梅花奖获得者、著名河北梆子表演艺术家——张惠云

>>>>出身梨园世家对唱戏情有独钟

1941年农历三月初三，迎着春雨，顶着春寒，一个小生命降临了，她哭得那么响，闹得那样欢。

“给闺女起个名吧。”母亲躺在门扇搭的床上小声说。

孩子的父亲张俊芝想了想：“孩子生在这山西运城，就叫张运花吧。”

从此，小运花跟着爹妈就再也没有离开过戏班。她不满8岁就咿咿呀呀地学着唱，摇摇晃晃地学着扭，还知道见什么人唱什么词，见了演莫稽的长春就唱：“我一棍子打出你豆汁来！”见了演陈世美的玉亭就唱：“不铡你陈世美我不姓包！”学啥像啥，戏班里谁见谁喜欢。

运花7岁时随着爹妈搭戏班，顺着运河往南赶台口。那时候唱梆子的演员越来越少，张凤仙唱的几出梆子戏还挺红，就是出出戏都有娃娃生，没人演。运花的表叔王云楼就教运花，先教会了《三娘教子》的薛倚哥。八月十五赶到泰安，头天打炮，开场戏就是《三娘教子》。表叔给运花扮上戏，运花头回上场，气不喘心不跳，上场一唱，调门儿又准，嗓子又亮，头一句“薛倚哥在南学懒把书念”就来了满堂好。拉大弦的场面大爷也铆上了劲儿，四句【二六】唱完，锁板台下好声不断。运花下场到了后台，这个夸有出息，那个说是块材料，运花心里美透了……从那以后，表叔又教了运花《芦花记》里的闵子骞、《金水桥》里的秦英、《汾河湾》里的丁山等，娃娃生活儿都叫运花给顶了。

7岁首次登台，所演的《三娘教子》便产生轰动；8岁时，在安徽蚌埠演《女起解》连续两个月，这个小“苏三”红遍了码头。

戏班越往南走，梆子越不吃香，戏码儿都换成了京剧。运花没戏唱，憋得受不了。正好表叔在教她闺女《女起解》，运花便一回不落地跟在一边学。一天，表叔高兴了，说：“花儿，调调那段【西皮流水】表叔听听”。

运花等过门一完，张口就唱：“苏三离了洪洞县，将身来到大街前。未曾开言我心好惨，过往的君子听我言……”运花不慌不忙，唱得板是板，眼是眼，调是调，味是味。表叔听完高兴了，一拍大腿喊了声：“齐啦！”扭头就对运花妈说：“嫂子，下台口是蚌埠，那是个大码头，我正愁没硬戏码儿招座呐。这回齐啦！快扯上几尺大红布，给花儿做身罪衣罪裙，我陪着花儿来崇公道，蚌埠头天打炮，开场戏就拿这出《起解》说事啦。”

到了蚌埠，头天打炮，妈给运花扮上戏，左叮咛，右嘱咐，生怕运花唱砸了，表叔扮的崇公道也铆上了，在场上一嗓子：“苏三出监呐——”把台下都镇住了。

“苦哇——”运花在“帘里”一“搭架子”，台底下听着像小孩声，都愣了，运花不慌不忙踩着鼓锣点子上场，台下都惊呆了。等运花张口一唱，台下可就“炸”啦。本来嘛，这一大一小，个头差半截，就够抓人的了，再加上运花唱、做、念规矩地道，穿上新做的罪衣罪裙干净利索，还能不红？这出《起解》从头演到尾，台下好声不断。

接着，表叔又给运花说了《鸿鸾禧·拜杆》、《骂殿》两出戏。这三出戏轮着演，天天是运花唱开场码儿。运花越唱越红，戏班在蚌埠唱了两个多月没撤座，码头传开了：“从北边来了个小坤角儿，唱是唱，做是做，没得挑！”那时运花才刚刚8岁。

>>>>“运花”改名“惠云”

家乡解放了，运花随爹妈回到了河北新乐县，1950年加入了冀中九分区的一个剧社。这个剧社京剧、梆子、评剧都演。运花先跟刘银华老师学京剧，学了《拾玉镯》，练了花旦的身段、白口；又学《宇宙锋》，练了青衣的唱工、做派；再学《打焦赞》，练了刀马旦的武功。三出戏学完，基本功打下了厚厚的底子，“小嗓”（即假嗓）练得又脆又亮。拉京胡的老师说：“听运花这口唱，真像吃冰糖疙瘩！”

评剧主演赵佩云早就喜欢运花，硬是把运花要了去学评戏。《打狗劝夫》、《小姑贤》、《王少安赶船》，运花连着又学了几出评戏。评戏唱腔全用“本嗓”（即真嗓），又讲究“喷口”有劲儿，咬字清楚，运花学了这一年评戏，本嗓练得又宽又厚又亮堂，咬字也练出了功夫。赵佩云老师夸赞说：“唱什么什么好，哪功嗓都好听，往后比你妈还得强！”

运花14岁时，评剧队要划归曲阳县，母亲硬是把她留在身边又学了梆子。自此，运花正式加入了定县河北梆子剧团。

焦庆云老师会戏多、教戏严，他看运花条件好，嗓子没边，又肯下功夫，当时就料到运花早晚得出名。焦老师一年间就给运花说了《王宝钏》、《王春娥》、《秦香莲》、《蝴蝶杯》、《断桥》、《拣柴》等十几出看家戏，运花唱、做、念样样学得扎实、地道。运花还有一绝，上场演什么也不发怵，场上缺什么角色，她扮上就敢演，就连《乌盆记》中的孙小二、《调寇》中的大太监等丑角她都演过。

到1955年下半年，运花个儿长高了，基本功也扎实了，一连排了《青山英烈》、《三拜花堂》、《白蛇传》、《宇宙锋》等十几出戏，在团里挑起了大梁。几年间在河北、天津、北京、东北、山东各地演出、走一处红一处。

1959年，运花到东北演出，旧历七月七前排出了《牛郎织女》，运花演织女，在大连一天三场，场场爆满。

不久，剧团赶到沈阳，省里来了调令，调运花到河北省青年跃进剧团。当时运花正一天三场顶着唱，离不开，直到10月才跟省里派来的同志到了北戴河。

在北戴河，运花汇报演出了《秦香莲》、《藏舟》、《断桥》三出戏。领导一听她的嗓音“脆、亮、甜、刚”都占全了，就安排她跟前辈名艺人刘香玉学《夜宿花亭》。《夜宿花亭》是刘老师的拿手戏，唱腔十分丰富，演唱很吃功夫，40分钟的戏一唱到底。刘老师一字一句地细心教，运花一板一眼地专心学，足足磨了两个月。到演出那天，省委领导来了十几位，他们除了审查新戏外，更主要的是看看调来的新演员到底怎么样。

运花从6岁登台，还不知道什么是紧张，这一回她可尝到了紧张的滋味，候场时心一个劲地跳，手也一个劲地打颤。刘老师见此情景，先给运花端来一碗茶，又小声跟她说：“我坐在台口那儿给你壮胆，放开嗓子唱！”运花这才松弛下来。

幕内一句【导板】唱完后，运花随着【大头板】过门上了场。接着是吃功夫的【大慢板】、【苦相思】。运花唱的高音脆亮、低音浑厚，有柔有刚，起伏跌宕。唱完这句，省委领导带头鼓掌，这掌声使运花心里有了底，胆子一壮，嗓子更痛快，两大段唱腔下来，台上台下看戏的人都笑容满面，戏演红了。

演出结束后，领导上台接见了全体演员，对运花又表扬又鼓励。运花这时可没有忘记把辛勤培养她的刘老师搀到台上，壮着胆子向领导说了一句：“这都是刘老师，是刘老师一字一句教出来的！”一位副省长还提议给运花改个名字，经商量把“运花”改成“惠云”，张惠云这个名字就随着《夜宿花亭》传开了。就是这样一出两个角色、40多分钟的小文戏，张惠云一直唱到今天，久演不衰。

1964年，张惠云与一批戏曲艺术家赴北京演出，时任政务院总理的周恩来观看了演出，并在结束后接见了参演艺术家，张惠云就在其中。第一次见到周总理，刚刚20岁的她抑制不住内心的起伏。 “当时周总理和我握手，说我们唱得很好，还亲切地问我多大了，当时太激动了，也不知道自己怎么回答的了。”时隔半个多世纪，张惠云仍难掩激动和兴奋。

>>>>舞台上的“梆子”名角生活中的坚强女人

在张惠云数十年的舞台生涯中，她扮演过的角色数不胜数，她饰演的每一个角色都能直击观众“麻骨”，入木三分。例如《洪湖赤卫队》中的韩英、《夜宿花亭》中的张美英、《陈三两》中的陈淑萍、《秦香莲》中的秦香莲等等。  

张惠云回忆，有一次她演出，一位戏迷一时激动，将一块价值不菲的名表扔到了台上。“后来那个戏迷说自己太激动了，用这种方式来表达，我哪能要人家的东西呢，我就给人送回去了。”著名戏剧家李超为她演出的《陈三两》写了“绕梁音韵动心怀，金喉三两彩满台”诗句，张惠云“金喉”之名远播。1985年10月，张惠云以《陈三两》《夜宿花亭》两戏捧得了第三届中国戏曲最高奖“梅花奖”。1986年8月，她随团赴香港参加了“中国地方戏曲展”，演出《陈三两》，引起轰动。香港报刊载文赞誉她的演唱“高似行云，低如流水，细腻处似溪水涓涓千回百转，奔放处似长江奔流一泻千里。”

舞台上的张惠云真可谓是风光无限，一个又一个荣誉的接踵而至，戏里人生堪称完美；可是，她戏外的生活却充满了坎坷与磨难。

 “1976年老伴突然病倒，后来生活不能自理需要人照顾，孩子们都还小，当时我还是团长。”张惠云说，她要唱，要演，同时也要照顾家庭。“有时候越着急越出状况，要做饭一看火灭了，演出顾不上看孩子，就小被小褥地带到后台去，跟逃荒似的……”丈夫病了30年，张惠云照顾了30年，直到丈夫去世。回顾起这半生的风雨之路，她已然能够笑对人生。

张惠云是个生在剧团、长在剧团、成就在剧团的平常人，她不爱交际，不善辞令，更不会钻营，但她毕竟成了人们公认的“优秀表演艺术家”。凭什么？张惠云的回答是：“认认真真演戏，老老实实做人。”